| 网站首页 | 文秘范文 | 论文中心 | 小品剧本 | 小说 | 藏金阁 | 留言簿 | 汇款帮助 | 客服中心 | FAQ | 电视 | 免费文秘 | 代写 | | |
您现在的位置: 中国文秘网 >> 小品剧本 >> 小品学院 >> 正文 | 用户登录 新用户注册 |
→中国文秘网温馨提示:为方便你访问本站,请将本站设为首页或加入收藏夹中(点击加入收藏)。 |
紧急公告:近来发现有些不法网站复制本站版面进行欺骗,为防止上当,敬请会员记好本站网址或把本站加入收藏夹中。 |
轻松入会,年卡、点卡任君选择,QQ及电话24小时服务,付款后5分钟开通,在线QQ:87651921 ,客服电话:013923833528,详情见"汇款须知"
|
|
|||||
民族化表演艺术的创造——略论新中国第一代话剧表演艺术家的表演风格 | |||||
作者:佚名 剧本来源:中国文秘网 点击数:769 更新时间:2006-12-3 | |||||
将此页收藏到: 网摘中国 | 新浪 | 热门 | Hao6 | 和讯 | 天极 | YouNote | 5Seek | 365Fav | 365key |博采 | 亿友响享 | 狐摘 | |||||
新中国成立以后,在短时间内各大城市基本上都建立了话剧院团,培养造就出一批杰出的剧作家、导演、表演艺术家。新中国第一代话剧表演艺术家的表演风格主要特征是什么呢,就这个问题我谈点粗浅认识。 一、注重借鉴和吸收戏曲的表演手法。借鉴和吸收戏曲艺术的丰富经验和表演方法,是中国话剧的一大特点。1956年春,周恩来总理在昆剧《十五贯》座谈会上指出:“这个戏的表演、音乐,既值得戏曲界学习,也值得话剧学习。我们的话剧总不如民族戏曲具有强烈的民族风格。中国话剧还没有吸收民族戏曲的特点。”这年5月,田汉呼吁要在话剧与中国古典戏曲之间架起一座“金桥”。同年的下半年,焦菊隐先生导演的《虎符》,引起了戏剧界的很大反响,并就话剧民族化开展了全国性的热烈讨论,于是出现了《桃花扇》、《智取威虎山》、《马兰花》等一批探索话剧民族化的作品。《茶馆》第一幕开场,大傻杨的数来宝,接着唐铁嘴、王利发、松二爷、常四爷、二德子、马五爷、刘麻子等人物按顺序亮相,都是借鉴戏曲的表演手法的成功范例。演员的亮相,将作品的年代、背景、人物都一下子交待给了观众,加深了观众对人物的印象。焦菊隐在1963年写的《论民族化(提纲)》,对这一阶段探索话剧民族化过程作了比较精辟的总结。 二、追求“诗”的神韵和意境。诗和剧的结合,是中国话剧的突出特点。郭沫若认为,诗是文学的本质,小说和戏剧是诗的分化。剧作家笔下塑造的具有诗意抒情化的人物,通过演员精湛的舞台语言和形体动作的表演技能,惟妙惟肖地展现在舞台上,如诗如画。话剧《蔡文姬》、《雷雨》、《屈原》中的蔡文姬、繁漪、屈原的艺术形象意蕴,就是其中的代表作。 中国戏曲表演讲究含蓄,讲究神韵。这种神韵和含蓄,需要通过演员发挥自己的想象力来创造。戏曲中常用的举步跨过看不见的门槛。演员用船桨在舞台上表现摇曳的身姿,观众就会觉得“神游”在江上。话剧《茶馆》在第三幕的结尾时,三位老人洒了纸钱互相告别之后,舞台上只剩下王掌柜一个人了,灯光变暗,他看到了散落在地下和桌椅上的纸钱,随手捡起了几张,走到一把椅背上正搭着一根很长的腰带的椅子边,顺手撒掉手中的纸钱,拿起腰带慢慢地向院里走去,大幕缓缓闭上,全场结束。这场戏虽然只有动作,没有台词,还用了很长时间的停顿,但效果却是令观众浮想联翩,回味无穷。 三、重视地域文化特色、文化氛围、文化情调的渲染与呈现。话剧是演给观众欣赏的,演员的表演就是要让观众看得懂,要考虑观众的民族习惯、心理结构、审美情趣、传统文化等。强调表演艺术的民族化,从中华几千年的文明史中,从56个民族的传统文化中,从中华民族辽阔的地域色彩中吮吸精华,创造出个性鲜明而独特的舞台形象。一批带有浓郁地方文化特色的话剧呈现在舞台上,京味的、海派的、川味的……深受观众的欢迎。像《天下第一楼》、《抓壮丁》、《李双双》、《年青一代》、《霓虹灯下的哨兵》等很多个性鲜明的、有血有肉的、带有浓郁地方特色的小人物,牢牢地留在观众的记忆中。 四、把生活作为艺术创作的源泉。从生活出发,在深入生活中处理好生活真实与艺术真实之间的关系,这是新中国第一代表演艺术家的又一个特点。他们在深入生活的过程中,一是“从外到内”“从内到外”地寻找“自我感觉”;同时,接受世界观的改造。北京人艺1951年创作演出的《龙须沟》和中国青年艺术剧院1963年创作演出的《豹子湾的战斗》的两个剧组的全体演职员,分别到北京龙须沟和解放军部队进行了两个多月的体验生活。记得著名艺术评论家黄宗江先生曾在一篇文章中写到:“北京人艺艺风,艺术上的一切源于生活而又高于生活也。他们最有知地演了无知,最有文化地演了短缺文化,最雅地演了最俗,俗而难发再俗,又雅而难以再雅。”这就是他们的本色,像于是之在《龙须沟》中塑造的程疯子,李默然在《报春花》中塑造的李键,朱琳在《蔡文姬》中塑造的蔡文姬,于黛琴在《李双双》中塑造的李双双等,一批成绩卓越的表演艺术家,在戏剧舞台塑造了许许多多深受观众喜爱的、鲜活的人物形象。 追溯西方话剧的历史,莎士比亚戏剧的出现有400多年了。我国的话剧史虽不到100年,就涌现出不少经典作品和非常优秀的表演艺术家。1980年北京人艺《茶馆》剧组在欧洲15个城市演出,就向全世界证明了,1949年新中国成立以后,中华人民共和国在现代戏剧领域能创造出“东方舞台上的奇迹”。奇迹的出现,凝聚着几代戏剧艺术家的心血,新中国第一代表演艺术家的贡献是巨大的,并且形成了自己的表演风格。王蒙先生曾对风格有过精辟见解:“风格是创造的产物,是创造的成果,是创造的过程。风格本身便是一个探求的过程。就是说,风格是一种追求,追求用最适合自己的、最好的方式、最好的角度,来表现自己的感受最深厚的生活。创造是无止境的,最好的方式与最好的角度是无止境的,因此,风格是无止境的。”进入21世纪今天,表演艺术也同其他领域一样,挑战与机遇并存。研究新中国第一代话剧表演艺术家们的表演艺术风格,对于戏剧表演艺术的发展与创新,是有借鉴意义的。 《民族化表演艺术的创造——略论新中国第一代话剧表演艺术家的表演风格》来源于中国文秘网,中国最专业的文秘网站,欢迎阅读民族化表演艺术的创造——略论新中国第一代话剧表演艺术家的表演风格。强烈推荐:公务员考试资源专业网站个人半年工作总结 查看更多“民族化表演艺术的创造——略论新中国第一代话剧表演艺术家的表演风格”相关文章! 如果你对这篇文章不够满意,可以提出你的写作要求,我们代你写稿! 写稿联系客服:QQ:87651921 电话:013825209527 保证质量代写2006年工作总结,2007年工作计划. |
|||||
剧本录入:admin 责任编辑:admin | |||||
【发表评论】【加入收藏】【告诉好友】【打印此文】【关闭窗口】 |
最新热点 | 最新推荐 | 相关剧本 | ||
《功夫》一个古今、中外结合… 《小偷》两夫妻与小偷的闹剧… 《丑公主招亲》中了计的聪明… 《超生游击队》黄宏、宋丹丹… 《昨天 今天 明天》用电视… 《百姓故事》现代生活的幽默… 《你妈 我妈 他妈的》一对夫… 《断案》狗和老鼠打官司,法… 《幸福储蓄卡》将爱人存在自… 剧本搜索 |
网友评论:(只显示最新10条。评论内容只代表网友观点,与本站立场无关!) |
| 设为首页 | 加入收藏 | 联系站长 | 友情链接 | 版权申明 | 管理登录 | | |
Copyright © 2005-2012 中国文秘网 WWW.ZGWMW.COM 版权所有 中华人民共和国信息产业部ICP编号:粤ICP备05123715号
在线客服 QQ:87651921 客服电话:(0)13923833528
本站实名:中国文秘网
注意:本站的文章只提供会员交流、参考用,旨在提高会员的写作能力和拓宽写作思路,请不要将本站文章转载或拿去发表,由此引起的后果会员自负;另外本站的文章部分来源于网络,如发现有侵权行为,请第一时间联系我们管理员给予删除!
站长:卧龙先生 Powered By Edong.com |