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我国戏剧小品的现代形态及创作倾向 | |||||
作者:佚名 剧本来源:中国文秘网 点击数:795 更新时间:2006-12-3 | |||||
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我国戏剧小品的现代形态及创作倾向 随着我国戏剧的发展,其形态各异。从内容、性质和美学范畴划分,可有悲剧、喜剧、正剧、滑稽剧等;从容量大小,结构繁简划分,可有多幕剧、独幕剧;从题材所反映的时代划分,可有历史剧和现代剧;从艺术表现形式划分,可有话剧、歌剧、舞剧、戏曲小品等。 我国戏剧小品从表现手段上分,主要有戏曲小品、话剧小品、歌剧小品等。戏曲小品是以我国传统戏曲歌、舞、剧三位一体为特点的戏剧小品。如袁文良写的《保马谡》(《讽刺与幽默》2002年8月20日);话剧小品是以对话为主,兼有动作的一种戏剧小品。这是目前最走红的戏剧小品样式。如赵本山等人表演的小品《拜年》、《卖拐》等;歌剧小品是以歌唱为主,兼有对话和旁白。如潘长江表演的《过河》。 从戏剧小品的艺术效果上分,我国的戏剧小品主要有喜剧小品、悲剧小品和悲喜剧小品。喜剧小品如《超生游击队》;悲喜剧小品如《芙蓉树下》;悲剧小品目前还不成熟,没有典型代表作品。 从戏剧小品与其它艺术形式相结合上分,我国的戏剧小品主要有哑剧小品、相声小品、电视小品、儿童小品、木偶小品。哑剧小品如《吃鸡》;相声小品如冯巩、牛群表演的《点子公司》;电视小品如陈佩斯拍摄并表演的《师徒乐》;儿童小品如曾涛写的《妙决》;木偶剧小品如黄锡钧写的《训猴》;还有神话剧小品等。戏剧小品的创作就是在这些不同形态的实践中成熟起来,其创作倾向可归纳为以下几点: 第一,抓生活热点,以小见大。法国作家雨果说过:“戏剧应该是一面聚集物像的镜子……把微光变成光彩,把光彩变成光明。”写作戏剧小品成功的关键就在于此。眼下,赵本山表演的小品《卖拐》、《卖车》、《功夫》,截取的就是生活中人们常有不自觉地受骗上当的小事,反映的却是多方面问题:如人的自我保护意识;人的自身素养;人的生存之道;人性中懒惰、自私、轻信的弱点;人的交际原则等问题。更深层次的内容则涉及政治、经济、文化、道德、宗教、哲学等问题,不一而足。 第二,巧设结构,出人意料。戏剧小品的结构形式大体上有两种:开放式和闭锁式。开放式结构就是让戏剧情节按时间顺序按部就班地展开,如赵本山和黄小娟表演的《相亲》;闭锁式结构就是只写高潮和结局部分,把事件最精彩的部分表现出来,即把“最富于孕育性的那一顷刻”表现出来。如黄宏和魏积安表演的《擦皮鞋》就是把一天中“早晨”这一重要时刻发生的事表现出来,从而出人意料地反映现代人的“两面生活”,即化了妆的“我”和卸了妆的“真我”二者的矛盾纠葛,揭示了“万变不离其宗”的生活要义。 第三,把握个性生动的语言。戏剧小品成功的关键除了具有新颖、深刻的主题外,最重要的就是小品语言。因为戏剧小品篇幅短,演出时间短,人物一般在30分钟左右,甚至15分钟左右。人物也少,背景简单,这就要求戏剧小品的语言口语化、个性化,极具冲击力。 口语化,有两层含义:一是讲标准的大多数人都能听懂的普通话。二是讲具有地方特色的语言。目前戏剧小品的口语化以地方特色为主,南方戏剧小品和北方戏剧小品的语言风格迥然不同,但却能引起普遍共鸣,其小品的口语化美感起了相当大作用。个性化,是指戏剧小品里的人物语言要有个性,是普遍中的特殊,是生活中有的而又无法模仿的语言,如《昨天·今天·明天》中“我十分想念赵忠祥!”和“来时火车票谁给报了?”的语言已经成为某种暗示语。再如“扯蛋,扯蛋,就从这儿来的啊!”、“我这知识都学杂了!”等则已成为“另类”时尚语言而广为流传。 如今,戏剧小品中的人物语言已深入到人们的精神领域,成为某种定势:盲人形象盲人语言;社会闲散人员的语言;神侃胡诌骗子的语言;农民企业家的语言;官僚腐败分子的语言;恋爱中的老人语言;现代摩登意识的老人语言;社会另类青年语言等等,都可以在戏剧小品中找到。 第四,现代技法的朴实借鉴。我国的话剧是舶来品。话剧的其它样式都带有舶来品的一些特征。戏剧小品虽自产自销,却仍受西方喜剧艺术的影响,尤其是卓别林喜剧艺术的影响。像蒙太奇手法、陌生化技巧、黑色幽默等现代技法都在不同的戏剧小品中得到运用。尝试的结果,不仅使戏剧小品具有鲜活、时尚的亲和力和感染力,而且提升了戏剧小品的艺术品位以及反映生活的深刻性。 这种尝试在赵本山的戏剧小品中获得了成功。《昨天·今天·明天》小品中陌生化语言的使用,陌生化角色的互换,让一对老夫妻旧貌换新颜。它一改老年人远离时事、政治及社会敏感话题的传统意识,重新演绎新时代老年人生活的内容和他们对爱情的诠释,给人们的生活态度作了“熟悉的”陌生化矫正。如赵本山的包袱中有一错把“九八治水,***访美”等事安在自己身上的段子,以及“哈喽啊,饭已OK了,下来咪唏吧”等。前者是熟悉的陌生化角色,后者是熟悉的陌生化语言。还有《卖拐》、《卖车》、《功夫》小品里黑色幽默的借鉴。虽不是“面对绞刑架的威逼而产生的一种沮丧的滑稽的逗笑”却也有现代人面对纷繁的防不胜防的诱惑而无奈的苦笑。它让人们感到“事实和虚构常常混淆不清”于是便和着演员的笑而纵声大笑,因为观众觉得自己似乎就是其中一分子。 总之,戏剧小品的现代发展越来越丰富。无论内容、结构,还是表演形式都具有与现代社会同步的迅速、简洁、浓缩、审美的特性。它要求创作者深入生活,抓亮点;挖掘材料,升华主题;掌握新的表现方法,艺术地再现生活中的那个“点”,用卡夫卡的话说就是:“在戏剧把不现实的事情变现实时,他对观众产生的影响最强烈。这时舞台就成为灵魂的潜望镜,从内部照亮了现实。”那么,戏剧小品就更能让人们真正“品”出蕴籍在其中的无限意味,而无愧于大众文化的形象。 《我国戏剧小品的现代形态及创作倾向》来源于中国文秘网,中国最专业的文秘网站,欢迎阅读我国戏剧小品的现代形态及创作倾向。强烈推荐:公务员考试资源专业网站个人半年工作总结 查看更多“我国戏剧小品的现代形态及创作倾向”相关文章! 如果你对这篇文章不够满意,可以提出你的写作要求,我们代你写稿! 写稿联系客服:QQ:87651921 电话:013825209527 保证质量代写2006年工作总结,2007年工作计划. |
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